今はちがう季節
♪ 君と別れた夏は こわれた置時計
そして風を忘れた 小さな風鈴
ブロックべいに沈む 夕陽がさびしくて
痛む胸の中に すんでます秋が
やまさんのサイト
http://d.hatena.ne.jp/yamamusi/20060928
で ビートルズ とか かぐや姫 の話題が出てたんですが
レスすると長くなりそうなのでこちらに
１９６０年代にビートルズがそうだったように
１９７０年代初頭に かぐや姫 は時代を先取りしていました。
なんせ反戦フォークやアングラフォークが全盛の時代に
パーソナルな 愛 をテーマにするなど 言語道断
というような空気があったからです。
そのため 音楽雑誌などでは話題になるものの
セールスはそれほど伸びず
一般の人にはほとんど知られない状況が長く続きました。
よしだたくろう とか 井上陽水 とかも同じようなスタンスでしたが
何かと目立つ行動の多かった よしだたくろう が
まずマスコミに紹介されるようになり
一緒に行動することの多かった かぐや姫 も少しずつ
知られるようにはなっていきましたが
ア−ティストとして認知された状態にはほど遠く
また よしだたくろう のほうも 裏切り者 のレッテルを貼られ
ライブなどではしさまじい 帰れコール がおこっていました
そんなわけでＴＶなどのメディアには縁が遠いものの
深夜放送とか当時続々開局したＦＭ放送などでオンエアされる機会は多く
日本情緒豊かな詩や微妙に演歌テイストな曲
そして 南こうせつ の傑出した歌唱力 などで
少しずつ楽曲が評価されていき１９７３年の 神田川 の大ヒットにいたります
その後 かぐや姫 として活動した期間は案外短く
１９７５年には伝説となった つま恋 のライブに出演しますが
このライブ チケットは入手していましたが
ある理由で行くことができませんでした。
♪何もかもが昔 今はちがう季節
そしてぼくの心も 変わってしまった
この曲は ２ndアルバムの ”おん すてーじ” に
収録されていましたが
人気があったので ベストアルバムの
”かぐや姫フォーエバー”にも収録されました。
♪狭いあの部屋で 毎日暮らしたいと
口ぐせのように いつも言ってたっけ
そんな君だから 好きなままでいたいの
当時はこういう歌詞が 歌謡曲的だ と非難されることが多かったですね
歌謡曲的＝商業主義的＝体制的
そんな一方的な決め付けがあたりまえのように行われていた時代でした
よく かぐや姫＝四畳半フォーク といった捉え方をされますが
それは違います。
かぐや姫の曲には
あの人の手紙 のような反戦歌っぽいもの
加茂の流れに のような演歌っぽいもの
僕は何をやってもだめな男です のようにコミカルなもの
実に多彩なレパートリーがあります。
四畳半フォークのイメージが強いのは
神田川 のインパクトが強すぎたせいでしょう
しかし 神田川 の作詞者である 喜多條忠 は
かぐや姫のメンバーではありません
喜多條忠はそれこそ舞闘派の学生運動家でしたが
実話である マキシーのために をはじめ
それほど政治色は強くなく
むしろメンバーの作品以上に 歌謡曲的 であったともいえるでしょう
（実際キャンディーズとかにも作品を提供してます）
神田川のヒットいらい
作詞-喜多條忠 作曲-南こうせつ の作品が増えていくのですが
そんな流れの中で作られた４thアルバム 三階建の詩 で
存在感を放っていたのが 正やん（伊勢正三）の２作品
なごり雪 と ２２歳の別れ でした。
こうせつの作品がどちらかといえば演歌的で日本的であるならば
正やんの作品はポップス的で洋楽的
同じグループでやっていたとは思えないほど音楽性が違うのです。
♪沖を走る舟は 白い波を残し
水辺で遊ぶ鳥は どこへ帰るのか
いちばん かぐや姫的 な曲なのかもしれません
あとひとつ つけ加えておくなら 1973年
3rdアルバムの かぐや姫 さあど （シングルでは神田川） までは
グループ名が 南こうせつとかぐや姫 でしたが
1974年 4thアルバムの 三階建の詩 （シングルでは赤ちょうちん） からは
かぐや姫 になっています
フォーエバーの解説に書かれていたと思いますが
南こうせつを中心としたグループから
三階建 というタイトルが示すように ３つの同心円のグループに
成長 したと同時に 解散 へのカウントダウン開始でもありました。
